Архітектор Костянтин Мельников – відомий вітчизняний художник, вважається одним з лідерів радянського авангарду 20-30-х років. В результаті, саме він отримав визнання як головного радянського архітектора тих років у всьому світі. При цьому в самому СРСР його творчу концепцію нерідко критикували, звинувачуючи у формалізмі. В результаті його фактично відлучили від професії, свій останній проект він реалізував в 1936 році. У 1990 році ЮНЕСКО приєдналося до відзначення 100-річного ювілею майстра. В даний час він вважається одним з найбільш видатних російських архітекторів в XX столітті.
Дитинство і юність
Архітектор Костянтин Мельников народився в Москві в 1890 році. Його батько був родом з Нижегородської губернії. Проходячи строкову службу у Воскресенську, одружився з селянкою Олені Репкиной. Незабаром після весілля молоді переїхали в Москву. Це була патріархальна і багатодітна сім’я, в якій Костянтин став треті дитиною серед дітей, що залишилися в живих.
Так як батько героя нашої статті обтяжувався казенної службою, незабаром сім’я переїхала в село, де все для нього було набагато звичніше. Вони стали вирощувати корів і продавати м’ясо в столиці.
Початкову освіту Мельников здобув у церковно-приходській школі. З дитинства вирізнявся серед однолітків здібностями до живопису і вигадкою.
У 1903 році батьки віддали його в іконописну майстерню в Мар’їній гаю. Але герой нашої статті сильно нудьгував по будинку і вже через тиждень кинув навчання. Незабаром батьки Мельникова познайомилися з молочницею Авдотьей, яка часто бувала в будинку відомого інженера Володимира Чапліна. Так, Костянтина вдалося влаштувати в торговий дім, який називався “Ст. Залеський і Ст. Чаплін”. У перший же день герой нашої статті розмалював чавунну топку, заслуговує на похвалу.
Одержання професії
У 1905 році Мельников з другого разу вступив до столичного училища скульптури і зодчества. Вступний іспит з художніх дисциплін він здавав без проблем, а ось займатися російською мовою довелося додатково. Про це піклується Чаплін, який оцінив талант майбутнього архітектора. Фактично він ввів хлопчика в свою сім’ю.
Всього в училищі він займається 12 років, отримуючи загальну освіту, а потім освоюючи живопис і архітектуру. Цікаво, що сам він зізнавався, що архітектура була для нього занадто нудною, але він все ж вступив на архітектурне відділення за наполяганням Чапліна.
Його першою самостійною роботою стає проект вестибюля в римському стилі в розрізі. Будучи студентом училища, герой нашої статті вже працює помічникам на різних будівництвах. Наприклад, в якості переддипломної роботи розробляє фасади першого російського автомобільного заводу АМО. Закінчує училище в 1917 році.
З 1918 починає працювати в архітектурно-планувальної майстерні, в яку його запрошує відомий архітектор і його викладач по училищу Іван Жолтковский. Це перша в Радянському Союзі архітектурна артіль під патронажем держави. Серед перших проектів план “Нової Москви”, житло для робітників, народні будинки.
Перші замовлення
Свій перший самостійний замовлення архітектор Костянтин Мельников отримав у 1918 році. Він розробляв проект селища для співробітників Олексіївської психіатричної лікарні. Також розробляв проекти “Бутирського району”, планування Ходинському поля в рамках плану “Нова Москва”, але більшість з них так і не були реалізовані. Ранні роботи були виконані в стилі неокласицизму.
У 1920 році архітектор Костянтин Мельников стає професором Вищих художньо-технічних майстерень. У той час його приваблює концепція Ландовского, він навіть вступає в Асоціацію нових архітекторів.
Відмова від неокласики
На початку 1920-х років Костянтин Степанович Мельников відмовляється від традиціоналістських віянь, йде від неокласики, починаючи створювати твори в принципово новому стилі. Його роботи були представлені на виставці в Москві в 1923 році. Павільйон “Махорка” став його першим проектом, реалізованим в новаторському дусі.
Замовники передбачали побудувати одноповерхова споруда, але Мельников запропонував замість цього зробити концептуальне будівля з величезними площинами для рекламних плакатів, консольними свесамі, відкритої гвинтовими сходами, прозорим заскленням. При цьому не використовувати конструктивних опор.
Проект сильно відрізнявся з усього, що було представлено на виставці, до того ж замовники поставилися до нього негативно. Але його підтримав головний архітектор Олексій Щусєв, якому Мельников був вдячний до кінця життя, навіть незважаючи на деякі розбіжності в майбутньому.
У результаті він став самим молодим архітектором, якому дістався замовлення на формування павільйону. Правда, вельми незначного. При роботі над “Махоркою” Костянтин Мельников, біографія якого наведена в цій статті, використовував принципово новий підхід, намітивши архітектурно-конструктивні прийоми, які визначили весь архітектурний вигляд століття.
Саркофаг для вождя
У 1924 році Мельников отримав пропозицію взяти участь у проектуванні саркофага для мавзолею Леніна. Після смерті вождя постало питання про увічнення його пам’яті. Над самим проектом працював Щусєв.
Комісія радянського уряду, якою керував Дзержинський, визнала кращим проект Мельникова. Автор навмисно відмовився від форми труни зі скляним отвором. За його задумом, саркофаг повинен був бути весь зі скла і незвичайної геометричної форми. Йому доручили побудувати саркофаг за 10 днів.
Він виконував свою функцію до 1941 році, коли тіло Леніна було евакуйовано в Тюмень. Подальша доля саркофага невідома.
Порядок в торгівлі
Бажання радянський влади упорядкувати торгівлю призвело до необхідності побудувати ринок на пустирі, що утворився в районі Великого Сухаревського провулка. Для Ново-Сухаревського ринку Мельников запропонував принципово новий проект, який був реалізований до 1926 році.
За його задумом, на всій площі, відведеної під забудову, повинні з’явитися однотипні торгові павільйони з дерева. Від 4 до 12 блоків збиралися в ряди. Завдяки такому плануванні, перед кожним кіоском з’являвся вільний простір. Такий проект дозволив раціонально використовувати територію, звести павільйони в короткий термін, створити комфортні умови для покупців і продавців. Особливості проекту дозволили покупцям відразу бачити весь представлений товар.
Ринок працював до 1930 року. Після, на цьому місці з’явилася автодормехбаза. В даний час збереглося сильно перебудована будівля контори.
Робота Мельникова в Парижі
В 1924 році Радянський Союз отримав пропозицію взяти участь у Міжнародній виставці промислового та декоративного мистецтва, яка проходила в Парижі. Було оголошено закритий конкурс на проект павільйонів СРСР. Кращим був визнаний проект Мельникова. На початку 1925 герой нашої статті вирушив у французьку столицю з дружиною і двома дітьми, щоб почати будівництво павільйону.
Це була двоповерхова споруда з дерева. Зовнішні стіни були переважно засклені. На другий поверх вели відкрита сходи, на якій було оригінальне перекриття у вигляді похилих дерев’яних плит, які перехрещувалися між собою. У Парижі великий російський архітектор розробив проект по забудові ділянки для виставки Торгсектора. На цьому місці з’явилися невеликі торгові кіоски, які були пилкоподібному блоковані один з одним.
Розквіт творчості
Дослідники вважають “золотим періодом” творчості роки з 1927 по 1933. Автор представив багато новаторських творів, які не вкладалися в існуючі напрямки і школи, але захоплювали всіх оточуючих. Це були житлові будинки, клуби та інші громадські будівлі. Вони істотним чином змінили вигляд Москви того часу.
Наприклад, після успіху в Парижі він отримав замовлення на паризький гараж в тисячу машин. Архітектор розробив два варіанти: напівпрозорий, наполовину скляний куб і будівля з консольно-підвісними конструкціями, підняте над землею. Щоправда, у Франції реалізувати задуми так і не вдалося, але Мельников використовував ідеї при будівництві гаражів у Москві.
У 1926 році герой нашої статті виступив з пропозицією влаштувати прямоточну систему паркування автомобілів, яка дозволила б скоротити перешкоди при заїзді та виїзді. Грунтуючись на цій системі, він спроектував Бахметьєвский гараж. Він був виконаний у формі паралелограма з чотирма різними фасадами. Така система дозволила розмістити в цих гаражах 104 автобуса “Лейланд”, заощадити простір. Наприклад, при заїзді та виїзді з парковки автобус уникав зайвої маневрування і руху заднім ходом. Сам Бахметьєвский гараж виконаний без перегородок за типом критого манежу. Металеві конструкції для будови розробляв інженер Володимир Шухов.
У 1931 році Мельников бере участь у реконструкції театру ім. Пушкіна. Зараз це московський драматичний театр, який і сьогодні носить ім’я великого поета. Будівля знаходиться за адресою Тверський бульвар, будинок, 23. Проект Мельникова до наших днів дійшов тільки частково.
У роботі над театром ім. Пушкіна йому допомагали брати Стенберги – Георгій і Володимир.
У 1929 році Мельников проектує гараж “Інтуриста”. Фасад був виконаний у вигляді екрану, в центрі якого практично безперервно мелькали автомобілі, що проїжджали по внутрішньому пандусу у формі спіралі. Щоправда, реалізувати задум гаража “Інтуриста” вдалося лише частково і до 1934 року. Пізніше будівлю часто перебудовувалася.
У 1936 році Мельников проектує гараж Держплану. Він являє собою одноповерхову будівлю, яка освітлюється за допомогою круглого вікна, що виходить на Авиамоторную вулицю. У 1955 році сюди був переведений восьмий таксомоторний парк. Зараз на базі гаража Держплану працює компанія “Старе добре таксі”. І цей гараж часто перебудовувався, в 1997 році його віднесли до пам’яток історії та культури, приватизація яких була дозволена. Це найпізніша споруда Мельникова, дійшла до наших днів.
В опалі
В кінці 30-х років реалізовувати свої новаторські ідеї Мельникову стає все важче. Його все частіше піддають критиці, в радянській архітектурі затверджується система, що суперечить його основним принципам.
У 1949 році героя нашої статті відправляють викладати в автодорожній інститут в Саратові на кафедру архітектури. Там він працює близько двох років, паралельно беручи участь у конкурсах по проектуванню універмагу в Саратові, реконструкції площі Кірова, забудови селища В’язівка. В цей же час в селі Іскорость на території сучасної України встановлюють пам’ятник двічі герою Радянського Союзу Семена Козаку, який стає його останнім реалізованим проектом. Як і багато інші роботи, ця стає справжньою пам’яткою. Костянтин Степанович Мельников по всім іншим проектам отримує відмови.
У 1951 році його повертають в Москву, в інженерно-будівельний інститут. Через рік його затверджують на посаді професора. При цьому герой нашої статті не залишає надій продовжувати будувати нові будівлі. Він бере участь у відкритих конкурсах, проектує монумент, присвячений 300-річчю возз’єднання Росії та України, Пантеон видатних діячів держави. Але в той час у радянській архітектурі панував неокадемизм, так що проекти Мельникова пройшли практично непоміченими.
У 1958 році він переходить в заочний інженерно-будівельний інститут, де працює до самої своєї смерті. Він викладає нарисна геометрія, архітектурне проектування та графіком. Тоді ж він готує проект столичного Палацу Рад. Дана робота викликає справжній протест серед вітчизняних архітекторів.
При цьому колишні заслуги Мельникова, як і раніше, цінуються. У 1965 році йому присвоюють ступінь доктора архітектури. Дослідник його спадщини Селім Хан-Магомедов, який робив доповідь про творчість героя нашої статті на засіданні вченої ради, зазначає, що для більшості присутніх ця інформація була нова, викликала подив, вони по-іншому починали дивитися на архітектора.
На початку 70-х років здоров’я Мельникова погіршується. Через кілька років починається загострення хронічного лімфолейкозу, з яким він боровся багато років. У листопаді 1974 року він помирає у Москві у віці 84 років.
Серед реалізованих архітектурних робіт кілька десятків проектів. Але варто відзначити, що приблизно така ж кількість задумів так і не були втілені в життя.
До наших днів зберігся будинок-майстерня Костянтина Мельникова, відомий також як будинок Мельникова. Це одноквартирное житлова будівля, споруджена в дусі радянського авангардизму. Його будівництво тривало з 1927 по 1929 роки в Кривоарбатському провулку. Мельников спроектував і побудував його сам для себе і рідних.
Вважається, що цей будинок став вершиною його творчості. Він відрізняється унікальними новаторськими рисами, несподіваними художніми образами, композиція вийшла дуже об’ємною, а планування була детально продумана. Житловий особняк на одну квартиру в центрі радянської столиці став по-справжньому унікальною спорудою для того часу. Зараз в ньому розташований музей Мельников і Щусєва.
Стиль архітектора
Сучасні дослідники відзначають, що протягом багатьох років роботи Мельникова характеризували в дусі конструктивізму через однобічне популяризації авангарду. У дійсності, його стиль відноситься до архітектурної раціоналізму.
Варто відзначити, що при відомих рисах і зовнішній схожості його творчість знаходилося поза популярних в ті роки архітектурних течій. Так, основна теза Мельникова формулює набагато складніше основу функціоналізму, яка свідчить, що форма повинна слідувати за функцією. Мельников часто вкладав одну і ту ж функцію в абсолютно різні об’ємно-просторові форми, причому працюючи над серіями типових будівель, наприклад, над гаражами або клубами. Своєю роботою він неодноразово доводив, що цінність для самої форми та архітектури полягає в здатності вміщати в себе самі різні функції. Наприклад, форму циліндра він використовував при проектуванні власного житлового будинку, а також клубу, приміщення для комуни.
Крім форми і функції, Мельников також активно застосовував у творчості архітектурні конструкції. У проектах він висував велику кількість конструктивних новаторських рішень. Це могли бути кінетичні споруди, так звані “живі стіни”, консольні виноси, оригінальні несучі конструкції, деякі з них вдалося реалізувати на практиці.
При цьому треба підкреслити, що відносини з конструктивістами у нього відверто не складалися. Ті його вважали формалістом, з-за його прагнення до художньо-образної виразності архітектури, а також її динамічності й експресивності, які дратували.
У 20-30-ті роки існував тільки один професійний журнал, який називався “Сучасна архітектура”. За увесь час у ньому жодного разу не було згадано Мельников, хоча як раз ці роки припали на розквіт його творчості, реалізовувалися масштабні проекти, які докорінно змінювали зовнішній вигляд столиці. Також Мельникова ніколи не запрошувались на виставки, організаторами яких виступали члени Об’єднання сучасних архітекторів. В упор не помічається колегами за життя, після смерті герой нашої статті став одним з найбільш значущих російських архітекторів в XX столітті.
