«Ні, не тебе так палко я люблю…» (1841)
Що заважає ліричному героєві відчувати себе щасливим? Зіставте зовнішнє і внутрішнє прояв почуття ( «так палко я люблю» — «не тебе»).
Як проявляється у вірші характерна для ліричного героя Лермонтова рефлексія, то якість, про який вустами Печоріна сказано: «Я давно вже живу не серцем, а головою… У мені дві людини: один живе в повному сенсі цього слова, інший мислить і судить його ».
1
Ні, не тебе так палко я люблю,
Не для мене краси твоєї блистанье:
Люблю в тобі я минуле страданье
І молодість загиблу мою.
2
Коли я на тебе дивлюся,
В твої очі вникаючи довгим поглядом,
Таємничим я зайнятий розмовою,
Але не з тобою я серцем кажу.
3
Я говорю з подругою юних днів,
В твоїх рисах шукаю інші риси,
В устах живих уста давно німі,
В очах вогонь очей угаснувших
«Сон» (1841)
«Сон героя і сон героїні — це як би два дзеркала, взаємно відображають дійсні долі кожного з них і повертають один одному свої відображення.
… В художньому просторі балади як би збувається і до кінця уясняется жив у Лермонтова образ ідеальної любові, виявилася пророчою. І така любов, яку лише у смертному сні, але встиг — силою власного прозріння — побачити герой вірша, виводить тему смерті абсолютного, замкнутого трагізму » (Б. Эйхенбаум).
Порівняйте висловлювання дослідника про «фатальний невлаштованості життя» (Максимов) і про «виведення теми із замкнутого трагізму » (Эйхенбаум). Чи немає тут суперечності? Підсилює або послаблює трагедію загального самотності можливість ідеальної любові?
У полдневный жар в долині Дагестану
З свинцем у грудях лежав нерухомий я;
Глибока ще диміла рана,
По краплі кров точилася моя.
Лежав один я на піску долини;
Уступи скель теснилися колом,
І сонце палило їх жовті вершини
І палило мене — але я спав мертвим сном.
І снився мені сяючий вогнями Вечірній бенкет в рідній стороні.
Між юних дружин, увінчаних квітами,
Йшла розмова весела про мене.
Але, в розмову веселий не вступаючи,
Сиділа там задумливо одна,
І сумний сон душа її молода Бог знає чим була занурена;
І снилась їй долина Дагестану;
Знайомий труп лежав у тій долині;
В його грудях, дымясь, чорніла рана,
І кров лилася хладеющей струменем.
Зверніться до вірша «І нудно, і сумно…».
Покажіть, як у рядках «Любити… але кого ж…» простежується розчарування ліричного героя в самій любові як романтичний ідеал.
Чим обумовлено самотність ліричного героя, хто винен в його особистої невлаштованості (жінки, він сам, доля)? Підтвердіть вашу точку зору аналізом тексту.
У пейзажній ліриці яскраво представлені обидва полюси «пейзажу душі»: одночасне відчуття причетності світу і безвихідь самотності.
У вірші «Коли хвилюється желтеющая нива…» (1837) зображені рідкісні миті гармонійного злиття з природою, з світом і пов’язане з ним стан внутрішньої просвітленості.
Зверніть увагу на побудову вірша. Воно являє собою одну пропозицію: перші три частини зображують час і умови досягнення щастя. Як швидка зміна часу (осінь — весна у ранок — вечір) сприяє створенню відчуття скороминущості, непостійності душевної гармонії?
Яку роль відіграє згадка сну? Можна вірш розглядати в руслі традиційного романтичного двоеми – рія? Порівняйте образ сну в цьому вірші і у вірші «Як часто строкатою юрбою оточений…» Так чи можливе щастя на землі?
Коли хвилюється желтеющая нива,
І свіжий ліс шумить при звуці вітерцю,
І ховається в саду малинова зливу Під покровом солодкою зеленого листка;
Коли, росою окроплений запашної,
Рум’яним вечором іль ранку в годину златою,
З-під куща мені конвалія сріблястий Привітно киває головою;
Коли студений ключ грає по яру І, занурюючи думка в якийсь смутний сон,
Лепече мені таємничу сагу Про мирний край, звідки родом він, —
Тоді упокорюється душі моєї тривога,
Тоді розходяться зморшки на чолі, —
І щастя я можу осягнути на землі.
І в небесах я бачу Бога…
